Questa rappresentazione molto tenera della Vergine col Bambino, uno sguardo sulla realtà quotidiana di una madre con il figlio, ha radici lontane nella tradizione fiamminga rinascimentale, ed è un soggetto molto fortunato nella produzione di Strozzi e della sua bottega.

Il dipinto è passato nella raccolta molto mobile di Mario Viezzoli, interessante figura di collezionista e marchand-amateur vissuto nella Genova del secondo dopoguerra1. 

La qualità originale dell’opera è compromessa dallo stato conservativo, visto che si riscontrano impoverimenti diffusi della pellicola pittorica e piccole lacune risarcite con intervento imitativo; il restauro pittorico è particolarmente evidente sui carnati del Bambino. Nonostante questa constatazione, rimane intatta la dolcezza dell’immagine, con la figura della Vergine che, stringendo al petto il Bambino, è ritratta nell’atto di imboccarlo. Una scena di intima vita familiare, sottolineata dall’abito informale della giovane madre, il cui perfetto ovale del volto luminoso è il fulcro dell’intera scena.
Questa rappresentazione molto tenera della Vergine col Bambino, uno sguardo sulla realtà quotidiana di una madre con il figlio, ha radici lontane nella tradizione fiamminga rinascimentale, ed è un soggetto molto fortunato nella produzione di Strozzi e della sua bottega2.
Il registro dei tempi per questa opera infiammata dai rossi che accendono
i carnati, omaggio alle soluzioni cromatiche importate a Genova da Rubens, si misura grazie al confronto con opere di Strozzi di maggiore impegno e qualità ma consentanee, quali la Santa Cecilia e la Santa Caterina d’Alessandria già Doria, conservate rispettivamente al Nelson-Atkins Museum di Kansas City e al Wadsworth Atheneum di Hartford, assegnabili a una data di poco precedente al 1620 (figg. 1, 2)3. 

[Alessandro Morandotti]

1 Gonzáles-Palacios 1997, pp. 180, 181; Orlando 2000, ad indicem.

2 Per alcune versioni autografe, con minime varianti rispetto a questa della Collezione Cerruti, si veda Manzitti 2012, pp. 130-131, nn. 125 e 127; per un ulteriore elenco di redazioni sul tema si veda Mortari 1966, p. 136. 

3 Sui due dipinti si veda ora Manzitti 2012, pp. 96, n. 53, 98, n. 56.